Crítica do remake de Philip Marlowe de Denise Mina, "The Second Murderer"

Quando Raymond Chandler morreu em 1959, o símile, sua figura de linguagem preferida, deveria ter sido aposentado. Ninguém antes ou depois superou seu dom de acertar algo com tanta precisão - um humor, uma personalidade, uma verdade existencial - por meio do dispositivo aparentemente simples de comparar uma coisa com outra. Veja esta rolha de “The Big Sleep”, onde Philip Marlowe examina seu novo cliente, o antigo General Sternwood: “O General falou novamente, lentamente, usando sua força com tanto cuidado quanto uma dançarina desempregada usa seu último bom par de calças. meias." Gênio.

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Muitos admiradores célebres de Chandler - entre eles, Benjamin Black (também conhecido como John Banville) e Robert B. Parker - tentaram ressuscitar Marlowe em seus próprios romances. (O desejo por mais de Marlowe é compreensível, já que Chandler terminou apenas sete romances estrelando o irônico detetive particular com a alma de um poeta melancólico.) Mas essas comparações ao estilo Chandler são um problema, mesmo para os melhores escritores. Com sorte, os imitadores podem gerar alguns, mas normalmente vacilam por se esforçarem demais.

A nova homenagem a Chandler da escritora escocesa Denise Mina, “The Second Murderer”, é considerada a primeira tentativa de uma autora de recriar Marlowe. Eu acho que isso é verdade. As romancistas feministas pioneiras Sara Paretsky e Sue Grafton canalizaram Chandler e seu contemporâneo, Dashiell Hammett, em suas respectivas séries de mistério inovadoras VI Warshawski e Kinsey Millhone, que estreou no início dos anos 1980, mas nenhum dos autores se preocupou em ressuscitar o próprio Marlowe.

No que diz respeito às reencarnações literárias, o romance de Mina é desigual. Há cenas, como esta, que descreve Marlowe entrando em um prédio de escritórios perto de Skid Row, na Los Angeles dos anos 1940, nas quais as cadências, a visão de mundo e aquelas símiles complicadas são perfeitas: “O prédio já viu dias melhores. Faltavam alguns dentes no piso de cerâmica e fita adesiva segurava alguns outros pedaços no lugar. … Um porteiro idoso cedeu em sua mesa. Não admira. (…) A frágil luz do dia não ajudou em nada seu rosto. Ele parecia uma dor de cabeça de terno.”

Mas outras passagens perturbam a ilusão: elas quebram sob o peso da sua ostentação. Vestindo-se para receber seu cliente rico, Chandler de Mina nos conta: “Fiz gargarejo com enxaguante bucal para disfarçar o cheiro de uísque e desespero, coloquei meu segundo melhor terno e uma camisa limpa”. Não, esse enxaguatório bucal pretende fazer muito nessa frase.

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O enredo de “O Segundo Assassino” não faz muito sentido, mas os enredos dos romances de Chandler também não. A anedota frequentemente contada sobre o filme “The Big Sleep” é boa demais para não ser recontada aqui: o diretor Howard Hawks, intrigado com uma ponta solta na trama do romance envolvendo o assassinato de um personagem que trabalhava como motorista, enviou uma carta para Chandler perguntando: “Quem matou Owen Taylor?” Chandler respondeu: “Não sei”.

O Chandler de Mina é convocado para uma propriedade com vista para Beverly Hills por um cara rico e assustador chamado Chadwick Montgomery. A missão é encontrar a filha rebelde de Montgomery, Chrissie, que fugiu do seu noivo rico, mas sexualmente brando.

Marlowe, no entanto, não é o único detetive no caso. Montgomery também contratou uma senhora mal-humorada - Anne Riordan, de cabelos ruivos - que dirige uma agência de detetives exclusivamente feminina. Faíscas voam entre Marlowe e seu rival quando eles discutem o caso em um bar e ela o acompanha, piada por piada:

“Você está ficando mais bonita? ...”

"Sim, Sr. Marlowe... tenho recebido injeções de soro de beleza de glândula de macaco e ele está fazendo exatamente o que diz na lateral do cano."

Seguem-se cenas de perseguição, assassinatos, traições e sordidez. O que é mais impressionante em “O Segundo Assassino” (não tenho muita certeza de quem foi o primeiro) é a atualização feita por Mina das atitudes culturais de Marlowe.

Como sugere a aceitação de Anne Riordan como colega profissional, este Marlowe reconhece que as mulheres podem ser mais do que apenas damas perigosas ou frágeis indefesas.